Les osties de silences

Après plusieurs années à regarder presqu'exclusivement des séries télé américaines, mon chéri et moi avons décidé de goûter un peu aux produits locaux ces derniers temps. Comme je venais de lire plusieurs bonnes critiques sur la série Série Noire, on a décidé de l'essayer. Après tout, ça se présente bien : l'histoire met en scène deux scénaristes qui ont écrit une série télé poche et se font maintenant commander une suite. Beaucoup de rires en perspective.

Hum... Ptêt pas finalement.

On a vu juste le premier épisode. Ça a tout pris pour le finir. Si les personnages avaient été deux écrivains sympathiques qui tirent le diable par la queue et décident de faire mauvaise fortune bon cœur et d'assumer leur succès même s'ils n'aiment pas le projet (qu'ils auraient accepté pour remplir leur frigo), ben ça aurait pu être drôle. En l'occurrence, les deux personnages sont des intellos snobs et sans talents (mais avec des beaux appartements), qui décident qu'en expérimentant des situations dangereuses, ils vont être capables d'écrire une meilleure série. Pénible.

En plus, l'épisode était affligé de tous les défauts des séries québécoises qui nous ont convaincus, il y a quelques années, de "passer à l'ennemi" et d'écouter des téléséries américaines.

Première problème : les dialogues. Ou plutôt, les osties de silence dans les dialogues! Ou alors les répétitions à l'identique d'un échange, en forme d'obstinage ou de dialogue de sourd, qui ne cessent que lorsque l'un des interlocuteurs cède. Deux effets, je suppose, destinés à refléter le naturel et le réel. Sauf qu'on regarde la télé pour se distraire, pas pour entendre exactement le genre d'échanges qu'on croise déjà dans notre vie quotidienne. Tant qu'à écouter une conversation naturelle, avec silences et répétitions, on a tous une grande tante ou une grand-mère qu'on pourrait appeler! Les silences dans un dialogue ne sont de mise que lorsque le langage non verbal d'un personnage permet de compléter ses propos. Or, comme tous les dialogues des séries télé sont écrits "points sur les i, barres sur les t" sans aucune subtilité ou sous-entendu, il ne reste rien à compléter. On a compris, merci.

Deuxième problème : le vide. Les épisodes sont pleins de vide. Dès qu'une séquence est supposée être un peu émotive, on nous fait de lents travellings sur le décor ou le personnage. Idem si jamais on pense avoir quelque chose d'impressionnant à montrer. Ça remplit le temps à peu de frais, je suppose, mais ça nous emmerde. Il y a autant de vide dans les séries américaines, mais un effort de montage lui insuffle un peu de rythme.

Troisième problème : les ressorts narratifs cheap. La blonde de l'un qui le trompe (sans blague, en huit saisons de How I Met Your Mother, il y a une seule histoire de tromperie, alors qu'on en retrouve une par semaine dans n'importe quelle série québécoise... nos scénaristes sont vraiment pas capable d'imaginer un autre genre de problème de couple?). L'agression en pleine rue, sans que personne ne crie à l'aide. Le gars mou qui refuse quelque chose pour le faire ensuite, ce qui est censé nous surprendre, mais ne nous surprend pas du tout, parce qu'on l'a trop vu. On est vraiment pas capables de faire mieux?

Quatrième problème : le jeu. On a des comédiens fantastiques au Québec. Pis on en a des vraiment poches. Mais comme on braque souvent une caméra à deux pouces du nez du comédien talentueux (ce qui nous pousse à remarquer que ses larmes sont ptêt un peu fake ou qu'il a du poil dans le nez), pis qu'on donne des répliques sans subtilité à tout le monde, ben il s'opère un espèce de nivellement par le bas. Tout le monde sort mal. 

Bref, on a abandonné la série, avec un petit pincement au cœur (on est des défenseurs de littérature québécoise, pourquoi est-ce qu'on arrive pas à aimer la télé québécoise?). On a glissé les DVD d'Omertà, saison 1, dans le lecteur. Et on a poussé un soupir de soulagement. Coudonc, il s'est déjà fait de la bonne télé chez nous.

Qu'est-ce qui s'est passé depuis?